Инновационные картины чикано Роберто Риоса 1970-х годов в Сан-Маркосе

Роберто Риос, «Местисо» (Смешанная раса; деталь туловища), 1976, холст, акрил, любезно предоставлено художником. Фотография: Мэделинн Меса.

Выставка «Окна разума: искусство Роберто Риоса», состоявшаяся на шести площадках, на которой было представлено более 70 картин в Сан-Маркосе, стала моей первой возможностью увидеть большую часть работ художника. Согласно нескольким источникам, в том числе Сесару Мартинесу и покойному Хосе Эскивелю (оба были членами художественной группы Con Safo), Риос, который был соучредителем группы, был самым одаренным художником чикано, работавшим в Сан-Антонио в начале 1970-х годов. . Вспоминая о влиянии просмотра его картин, они использовали такие слова, как «удивительный» и «феноменальный» из-за его замечательных навыков рисования.

Роберто Риос в своем гараже рисует фреску «Сектор Марфа» для станции Марфа пограничного патруля США, 1977 год. Фото: Техасский государственный университет.

Риос также был самым коммерчески успешным местным художником чикано, пока акварель, сделанная в 1970 году (подробнее об этом ниже), не привела к тому, что его «занесли в черный список» в арт-истеблишменте Сан-Антонио. В этой статье рассматриваются работы Риоса в стиле чикано 1970-х годов, которые я видел в Сан-Маркосе, за исключением готики чикано. Если не указано иное, работы выставлялись в галереях штата Техас. Я использую термин «чикано» в широком смысле, включая не только работы, в которых упоминаются Объединение сельскохозяйственных рабочих, доиспанские культуры и расовое смешение, но также работы, посвященные повседневной жизни, фольклору и границе США и Мексики.

Предыстория и обучение

Роберто Риос родился 14 декабря 1941 года в семье Джесси Риоса и Марии Луизы Медины Риос в Сан-Антонио. Он научился многим аспектам живописи, начиная с последнего года обучения в средней школе, после того как услужливый библиотекарь показал ему книги о художниках и искусстве. После этого в течение следующих четырех лет он проводил много выходных в Публичной библиотеке Сан-Антонио (см. блог Virginia.edu).

В 1960 году, согласно проекту «Техасская история» Музея Буллока, Риос окончил профессиональную среднюю школу Сан-Антонио. В том же году он выиграл второй приз на международном конкурсе плакатов, на который было представлено 69 000 работ. Риос работал в Городской коммунальной компании в качестве художника по рекламе, начиная с 1960 года. Он также изучал коммерческое искусство в Художественной школе Уоррена Хантера (Хантер был известным художником-акварелистом и коммерческим художником) в течение шести лет, а в 1970 и 1971 годах он также посещал уроки рисования в колледже Сан-Антонио (Престон Дж. Роббинс, «The Chicano Art Project», 13 апреля 2019 г.).

Риос так объясняет свою самоидентификацию: «Я считаю себя сначала американцем, затем испанцем, затем мексиканцем. И когда появился лейбл Chicano, я сказал: «Ну какого черта, давайте продолжим»» (аудиозапись, сделанная с сыном артиста Эдуардо Риосом в ответ на заданные мной вопросы; дальнейшие цитаты из этого источника отмечены знаком звездочка).

Риосу выпала честь стать художником в единственном цветном выпуске журнала Magazín из Сан-Антонио («Pintura de Roberto Ríos», январь 1973 г.). В заявлении, цитируемом журналом Magazín, Риос заявил: «…для меня разница заключается в поэзии, создающей картину. Это тепло, которое исходит от того, что вы вкладываете в работу все свое сердце» (цитата по моей книге «Con Safo: The Chicano Art Group and the Politics of South Texas», Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе: Исследовательский центр исследований чикано, 2009, стр. 27).

Сесар Мартинес, работавший над Magazín, вспоминает:

В те времена цвет стоил дорого, и это была действительно большая проблема, связанная с цветоделением и другими техническими ухищрениями. С другой стороны, было бы медвежьей услугой представить работы Роберто в обычном черно-белом виде. После некоторых дебатов мы решили потратиться, потому что оно того стоило (электронное письмо автору, 6 марта 2023 г.).

Роберто Риос, «Чикано-готика», 1971, картон, акрил, 28 х 40 дюймов, коллекция судьи Тины Торрес. Фото: Рубен К. Кордова. (В своей книге я датировал эту картину 1970 годом, основываясь на информации художника, но на картине она дважды датирована 1971 годом.)

Прежде чем отправиться в Сан-Маркос, я начну с «Чикано-готики» (1971), представляющей собой акриловую версию акварели, которая оскорбила большую часть художественного истеблишмента Сан-Антонио. На нем изображена оборванная семья чикано, вдохновленная «Американской готикой» Гранта Вуда (1930). Вуд изображает священного фермера в центральном положении и его старую дочь по образцу его сестры и дантиста. Они одеты по устаревшей моде, но в том, что было бы их лучшим воскресным нарядом. В их одежде вилы кажутся диссонирующим элементом — они кажутся не только сельскохозяйственным орудием, но и оружием.