За ослепительной инновационной кинематографией «Удивительной миссис Мейзел»

Дэвид Кэнфилд

Как ты успеваешьЭми Шерман-Палладино ? Это вопрос, которыйМ. Дэвид Маллен, оператору фильма «Удивительная миссис Мейзел» с момента его пилотного проекта приходилось задавать себе вопросы снова и снова. Шоураннер, ранее наиболее известная по фильмам «Девочки Гилмор» и «Банхеды», пишет с культовой быстротой как в темпе диалогов, так и в энергии своих сцен, и требуется одаренный оператор-постановщик, чтобы не только грамотно реализовать этот стиль, но и на уровне красоты. . Маллен добился этого с кажущейся легкостью, хотя на самом деле выяснение того, как не отставать от Шермана-Палладино, потребовало большого количества инноваций и риска. Маллен был номинирован за работу в каждом из пяти сезонов «Мейзела», дважды выиграл, и теперь он готов к участию в получившем широкое признание финале сериала «Четыре минуты».

Шоу, действие которого происходит в 50-х и 60-х годах, в центре которого находится домохозяйка из Нью-Йорка по имени Мидж (Рэйчел Броснахэн ), которая занимается стендап-комедией после того, как ее брак распался, с самого начала восхищалась индустрией за ее безупречное мастерство, от игривых костюмов до мощных представлений. Визуально его кинематографическая подпись стала своеобразным кадром с одним дублем, или «one-er», который не только соответствовал, но и усиливал воодушевление сценариев Шермана-Палладино. Здесь Маллен знакомит нас с несколькими своими любимыми сериалами разных лет, каждый из которых был частью эпизода, номинированного на премию «Эмми» за кинематографию.

Мейзел стала известна своими амбициозными синглами – и еще в пилотной версии, за которую Маллен получил свою первую номинацию, шоу завершилось первой головокружительной сценой, где Мидж сообщает родителям, что ее муж Джоэл бросил ее.

М. Дэвид Маллен: Это был первый сложный блок с актерами, которые более или менее играли в одном эпизоде, о котором Эми предупредила меня во время подготовки. Она была очень обеспокоена. Я понял, что это придется пройти из гостиной в кабинет, в прихожую, обратно в гостиную без разреза. Меня это не слишком беспокоило, за исключением того, что это была локация, а не съемочная площадка; эти старинные квартиры в Нью-Йорке часто… охраняются. Итак, я пошел в это место и продолжал ходить вокруг, говоря: «Как высоко я могу разместить свет в потолке, чтобы его не было видно, когда я возвращаюсь в следующую комнату и вижу этот потолок на заднем плане?» К счастью, наша ключевая ручка смогла прикрепить эти светодиодные одеяла очень плотно к потолку, так что вы не видите их, когда перемещаете камеру в каждую комнату и оглядываетесь на предыдущую комнату.

Мы репетировали это, заклеив пространство на полу, затем репетировали на натуре, а затем снимали. Это просто то, что мы делаем каждый день в сериале, о чем я даже не задумываюсь дважды - нужно осветить на 360 градусов, пройти через каждую комнату квартиры - так что у нас никогда не будет этого обсуждения на стадии подготовки к съемкам. Все это могло бы произойти из-за простой блокировки утром.

Эми не любит крупные планы. Таким образом, хитрость с камерой заключается в том, чтобы вернуться в каждое положение и приземлиться достаточно широко, чтобы вам не удалось сделать крупный план, даже когда вы находитесь в тесной комнате, без необходимости прибегать к очень широкоугольным объективам, что опять же Мы усугубили проблему, связанную с возможностью видеть потолок на заднем плане и осветительную установку. Я был полон решимости сделать эту работу с обычным широкоугольным объективом. Когда мы воссоздали это место на сцене, единственное, что я заметил во время съемок, это то, что это здание было не совсем прямым. Если вы были в гостиной или прихожей и смотрели вдоль всей квартиры, все изгибалось вправо. Это сводило меня с ума, пытаясь выровнять удары и сделать линии прямыми. Но также, когда Роуз идет по длинному коридору, и мы должны увидеть, как она исчезает в разных комнатах, камера на самом деле должна была находиться далеко в левой части холла, чтобы видеть весь коридор.

Второй сезон начинается с того, что Мидж понижают в должности до оператора коммутатора в универмаге Б. Альтман из-за последствий того, что Джоэл бросил ее - откровение, которое Маллен визуально достигает с помощью изящного трюка с камерой. Этот эпизод принес ему первую премию «Эмми».